之前的看下来都只能给三星，看到最后，阳光下父对母的自白，决定上调到四星。优缺点都挺明显的。多线叙事控制不住，衔接做不好，使得整体偏失焦。镜头语言略有单一，洗不掉的电视剧质感。但这个台北拍得也太好看了，尤其是那个航拍镜头。配乐真心棒。最喜欢的还是“走出阴影”的方式。《花椒之味》也和解，不和也要强行和，然后告诉你一切都过去了，我们可以继续向前了。《阳光普照》的和解是要流血的，是要杀人的，那普照的阳光不是温情，而是审判。许光汉我一万个
這個世界，最公平的是太陽，無論緯度高低，每個地方一整年中，白天與黑暗的時間都各佔一半。前幾天我們去了動物園，那天太陽很大，曬得所有動物都受不了，它們都設法找一個陰影躲起來，我有一種說不清楚模糊的感覺，我也好希望跟這些動物一樣，有一些陰影可以躲起來，但是我環顧四周，不只是這些動物有陰影可以躲，包括你，我弟，甚至是司馬光，都可以找到一個有陰影的角落，可是我沒有，沒有水缸，沒有暗處，只有陽光，24小時從不間斷，明亮溫暖，陽光普照。#金馬56#獲獎前後台北院線二刷都爆哭。裡邊的人物和關係很代表台灣ASun，都有被舍弃后的委屈，做错事后的改过，宽容谅解乃至再次交恶，承担责任为别人付出，离开谁也要很顽强，正好也与本届奖项完美契合。他把所有的好都給別人，忘了留一點給自己。我們都曾受過傷才能成為彼此的太陽。
电视剧观感极强。想讲的事情太多，导致时长过久，电影前后略显割裂。不过导演着眼大人物的视角从没改变，电影最后的落脚点还是好的；太阳照常升起，被阳光普照的我们，最终还是要踽踽前行，面对生活。
当一部电影刨除掉心计心情和算计，真诚的表达哪怕笨拙都是极度动人的。我最喜欢的一点在于《阳光普照》不是什么教人走出阴影，必须和解的正能量电影，它恰恰是在直面阴暗，崎岖破碎的人生，从第一个镜头入手下手就有不可消除的悲伤洋溢其中，一直到最后阿和带母亲骑车的尾声，传奇总是在经历重重磨难艰难险阻后活下来，改变什么。但《阳光普照》不是，生活里就是有人生，有人死，有挽回不了的遗憾，有没有法改变的命运，然后我们承载些什么，继续活着。在焦虑，愤怒和恐惧重重压在我们心头的时候，等待的时间里，可以看看《阳光普照》。救赎哪怕在电影里都不是百分之百的事情，但我们比较容易知道怎么去面对岔路支路纵横的人生。
菜头最后一支烟，没有在车里点。
除了结尾的剧照，这一家人从未同框过。
有人得不到阳光照耀，有人找不到阴影躲藏，新年就这样入手下手了
生命必须要有裂缝，阳光才能照射进来。谢谢中国台湾电影这几年持续挖掘华人家庭的恶之面，是这些薄弱虚弱、凶狠、无奈、绝情，为爱赋予了真正的温度。日不落终将毁灭，阴晴圆缺才是生命常态。
阿豪讲的不是司马光的故事，而是他自己，真正的他其实一直躲在阴影里等待别人发现，可他终究被自己的阴影吞没了。前半部分极好，可后半段就变得冗长拖沓。阿和要出狱，狱友齐声唱《花心》莫名泪点。
司马光救的是躲藏在阴影里的他自己。
年度十佳备选。沉浸在故事里，人物被隐藏的每一种情绪都找得到来处，也能在自身找到依存，是为数不多的新的观影体验，不知是自己成长了，还是影片给了这样的思考。故事里的菜头和阿文都是全新的，没别描写过的人物，是在千万人海里找到的新的灵魂。菜头为了阿和，切掉了黑轮的手，却被阿和将所有的矛头指向自己，最后死了也只是得到阿和的一句「他一直在找我麻烦」。阿文是阿和的父亲，他从来不喜欢阿和，也从来不承认有这么一个儿子。阿和入狱，他希望儿子在狱中待到死。大儿子死后，竟然为了阿和杀了人。人生就是不断地「把握时间，掌握标的目的」，难过的事情总会过去，也会被遗忘，反正人生就是风风雨雨。我一直觉得人生就像是一条路，只要握紧手中的标的目的盘，红灯该停就停，绿灯的时候慢慢起步，稳稳地开，人生的路就会平平安安。
很喜欢中国台湾这种不慌不乱和淡定从容。尽管这个家庭有如此多的不幸，但几小我私家都没有慌乱。
阿和得到的阳光太匮乏，从不知道温暖的滋味。他在黑暗中生活，也被黑暗所吞噬。阿豪接受的阳光太浓郁，刺目耀眼的阳光让他想要躲进阴影。于是他走进了阴影，再也没有出来。父亲终于理解理睬，把握时间，掌握标的目的就是个笑话。生活总是惊喜与噩耗相伴，幸福与意外并存，不可能完全按照你的计划发展。正如计划之外的孩子没有征得同意就来到这个世界，最疼爱的孩子却偷偷溜走。重要的不是已经发生的事，而是你如何面对。你可以将他扼杀在摇篮，也能够赋予他生命。你可以祈祷他关到老，关到死，也能够放下无法改变的过去，创造更好的未来。最终父亲选择了后者，以下半生为赌注，以生命为筹码，用一场豪赌换取儿孙平安，弥补迟到多年的父爱。点点滴滴的亲情化作屡屡阳光，喷洒在儿子身上。以前他只承认一个儿子，目下当今他真的只有一个儿子。
菜头之所以不划伤宾利，可能主要是因为车子是剧组租来的。
其实我看完挺难熬难过的 整个片子最喜欢的就是摄影了 特别厉害。预测会拿金马大奖
去年就算能去金马，最佳影片也该是这个了。巫建和长得不帅，但是眼睛有邱泽味诶。
有些牵绊入手下手于单车的后座，有些恩义结束于巷口的拐角，有些未来融化在炖菜的热汤，有些过去藏匿进荫蔽的水缸。本子里写的不是秘密，信封里装的不是帮忙，伸出手掌承接的是亏欠，并拢五指感触感染的是罪孽。阿豪搬起石头让自己解脱，父亲搬起石头让儿子自由，太阳给予每一个纬度光照，却没有给予每一个人阴影。
阳光再普照，阴影依然是阴影。 跟地久天长异曲同工，都是家庭的不幸应激机制和父子和解主题。可惜对话过于饱和，后半部分拖沓，许光汉饰演的角色惊艳而动机成谜。 为啥还给四星？因为光结局的处置惩罚在国内就无法过审而生活本来就应该没有judge。
看前半段，一直在思考阿豪讲司马光的故事是想表达什么，以及阿豪为何自杀。看到最后阿和从柜子里拿出哥哥那一沓封面是把握时间掌握标的目的的笔记本，好像突然理解理睬了。全片最深的记忆点不是开头血腥的剁手，不是山上父亲摊牌撞死菜头后母亲的崩溃父母的对峙，而是许光汉那段念白：這個世界，最公平的是太陽，不論緯度高低，每個地方一整年中，白天與黑暗的時間都各占了一半，前幾天我們去了動物園，那天太陽很大，曬的所有動物都受不了，他們都設法找一個陰影躲起來，我有一種說不清楚模糊的感覺，我也好希望跟這些動物一樣，有一些陰影可以躲起來，但是我環顧四周，不只是這些動物有陰影可以躲，包括你，我弟，甚至是司馬光，都可以找到一個有陰影的角落，可是我沒有，我沒有水缸，沒有暗處，只有陽光，24小時從不間斷，明亮溫暖，陽光普照。
两个震撼我之处，一个是合唱《花心》时意外的感动，一个是父亲自白时带出父爱的主题。我们华人群体中深植基因的伤痕式亲子关系，始终还是没学会让双方都轻松自在爱人爱己的体式格局。不说一句的爱有多好，想我怎去相信这一套，多痛惜我却不便让我知道。
人物之间的张力让人忘记了电影这个框架的存在，悬疑式的展开让温情和残酷都多了层次。这么特定的故事， 却像涟漪一样漾开到不被看见的阴影处。
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